同情，就是一种“认可”，它是 “如何写小说”这类书籍作者经常提到的概念。能获得读者对你塑造的角色的认可，对虚构梦境是非常重要的。如果不能有效地虚构梦境，那么你写出来的小说也算不上是真正的好小说。

我们常常会误解“同情”这个概念。一些 “如何写小说”类型的作者们有一个错误的规则，即要想让读者对角色产生同情，那么你的角色必须值得赞扬，这显然不正确。

比如，笛福笔下的摩尔·弗兰德斯、狄更斯 《雾都孤儿》中的费京以及史蒂文森《金银岛》中的朗·约翰·西尔弗这些角色一点都不值得赞扬，但都让读者产生了同情。摩尔·弗兰德斯是一个说谎者、一个盗贼、一个重婚者；费京虚度光阴；朗·约翰·西尔弗是一个无赖、骗子和强盗。

前几年有一部名为《愤怒的公牛》的电影，讲述的是前世界中量级拳王杰克·拉莫塔的故事。影片中的主人公对自己的妻子大打出手，并在取得拳王称号后和妻子离婚。他引诱未成年女子，脾气偏执暴躁，说话粗鲁，不论是在拳台之上还是在大街上，都是一个十足的野蛮人。然而，影片中由罗伯特·德尼罗饰演的拉莫塔一角却受到很多观众的喜爱。

这个奇迹是如何实现的呢？

电影开头讲述的是无知的杰克·拉莫塔身份卑微，生活贫困，因而观众很同情他。要让观众产生同情，得先让他们对角色产生同情感，这是很关键的一点。

● 维克多·雨果的 《悲惨世界》中，冉·阿让拖着疲惫的身子来到一个小镇上，到一家旅店吃东西，这便是读者第一次接触到冉·阿让的场景。尽管冉·阿让有钱，但是没人愿意接待他，他只好忍饥挨饿。不管冉·阿让犯了什么可怕的罪行，读者都会深深同情这个无助者。

●彼得·本奇利的小说 《大白鲨》中，出场就介绍主角布洛迪接到电话要外出寻找消失在海里的女孩。读者早已知道女孩是被鲨鱼袭击了，也知道布洛迪将要面对什么，所以他们对布洛迪产生了同情。

● 《魔女嘉莉》是斯蒂芬·金的作品。作者是这样描述主人公嘉莉的：女孩们在热水下伸展身体，嬉戏打闹，高声尖叫，水花四溅，白色肥皂一个传一个，而嘉莉麻木地站在她们中间，宛若天鹅中的丑小鸭。金笔下的嘉莉是一个脸上有粉刺的胖姑娘，她相貌丑陋，遭人排挤。因此读者也会对嘉莉产生同情。

● 简·奥斯汀的小说 《傲慢与偏见》中，女主角伊丽莎白·班纳特是在舞会中现身的，在舞会上，彬格莱先生试着劝导他的朋友达西先生与伊丽莎白跳舞。达西问彬格莱： “你指的是哪个？”然后转过身看了一会儿伊丽莎白，直到与她眼神对视他才收回视线，冷冷地说道： “她长得还可以，但是还不到那种让我心动的地步……”很显然，读者会对伊丽莎白受到的羞辱产生同情。

● 陀思妥耶夫斯基的小说 《罪与罚》中，拉斯柯尔尼科夫处于“病态的恐惧”状态，因为他欠房东太太的钱，导致他患上神经衰弱。读者对一无所有、极度贫穷的拉斯柯尔尼科夫产生了同情。

● 卡夫卡的 《审判》 中，开场介绍约瑟夫·Ｋ被捕，也获得了读者的同情。

● 斯蒂芬·克莱恩的 《红色英勇勋章》 中，主角亨利是一个在军队里时刻准备战斗的年轻士兵，他被吓坏了。同样，读者会对主人公的遭遇产生同情。

● 对于小说 《飘》中的女主角斯嘉丽的形象，我们一开始就知道她并不漂亮，但是她想找一个知心人。在爱情这方面，读者总是会对找不到真爱的人产生同情。

当然，其他很多情况也能很自然地引起读者的共鸣。实际上，角色所遭遇的任何身体上、心理上或是精神上的困境——孤单、缺爱、羞辱、贫穷、压抑、尴尬、危险，都会让读者产生同情。

同情是深入故事的途径，有了同情，读者就能够从内心真正感受到故事的情感，没有产生同情则说明读者在读故事时没有参与到故事的情感中来。获得了读者的同情之后，写作者应该进一步深入虚构梦境的创作，让读者认可你创造的角色。

（来源：创意写作国际班书院/作者：詹姆斯·Ｎ.弗雷）

责任编辑：文禾

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